設(shè)計(jì)椅子時，我所擔(dān)心的并不是外觀漂亮不漂亮，而是如何將外觀與功能配合得天衣無縫。不管椅子用于何種場合，總要讓坐著它的人感到舒適才行。——查爾斯·埃姆斯(charles eames)
作為中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)的重要品種，紅木家具以它美不勝收的東方風(fēng)姿鶴立于一般家具之上。然而這個區(qū)別并不意味設(shè)計(jì)師可以稍稍忽視其使用功能。對于古典家具的設(shè)計(jì)來講，注重適用乃是一條不可偏離的法則。
查爾斯·埃姆斯大師的高論似乎不無功能主義的偏頗，不過仔細(xì)想來，卻至少說明了三點(diǎn)道理：
第一，使用功能對于家具緊要無比；
第二，家具適用的外觀形式必定會引起人們源于生活的審美體驗(yàn)的共鳴；
第三，適用的家具給人以舒適，而舒適本身就是一種功能美。
對于圈椅，從不缺少“溢美之詞”：選料考究、造型洗練、結(jié)構(gòu)合理、做工精巧、質(zhì)樸美觀、疏朗大方、雅致秀麗、意蘊(yùn)非凡。它更富有哲學(xué)意味：大道至簡、大智若愚、有容乃大、上善若水、厚德載物、天道酬勤、共贏精神……然而圈椅之美，言語尚不能及其萬一或唯有一詞可形容，即：“雖由人作，宛自天開”。
圈椅之妙：
其一，弧圈擴(kuò)展了座位的有效空間，居然比相同座面的常態(tài)扶手椅大出20%。
其二，向后弓出的弧圈還提供了人體后靠更理想的斜勢角度，由常規(guī)的98°推進(jìn)到108°。
其三，弧圈平面前傾28°后，神奇地化為搭腦和扶手的連體，不但造型更趨簡練，而且使人體肩臂在弧圈的支托下進(jìn)入到最舒坦的狀態(tài)。
其四，弧圈內(nèi)收的兩端臨末忽又反向外撇，看似單單出于曲線變化的形式考慮，實(shí)質(zhì)上更是為了制造弧圈喇叭口以迎合人體的起坐。
其五，椅背波狀的s形曲線，幾乎就是人體脊椎彎曲的再現(xiàn)，十分貼切地成為人體胸椎、腰椎的支撐。
古森紅木圈椅賞析
古森紅木此款圈椅材質(zhì)采用的是紅酸枝，通體素面的設(shè)計(jì)可以更好的展現(xiàn)家具的清晰紋理，造型簡約雅致，線條通貫全體，非常流暢，整件產(chǎn)品上圓下方，張弛有度。
此款圈椅最明顯的特征是圈背連著扶手，從高到低一順而下；座靠時可使人的臂膀都倚著圈形的扶手，感到十分舒適。
當(dāng)你坐上去細(xì)細(xì)體味，不難會有驚喜的發(fā)現(xiàn)：那舒展而有彈力的圓弧圈，那曲波暢流的靠背線，確實(shí)是將人體工程學(xué)與美學(xué)完美結(jié)合。
明代的能工巧匠為我們留下了眾多盡善盡美的作品，圈椅可算其中之典型，常叫后人在贊嘆之余，思索當(dāng)年設(shè)計(jì)的奧秘。推究起來，人類的審美觀念源頭在生活，萌發(fā)于實(shí)用。
無庸置疑，完善設(shè)計(jì)的過程中，不乏明代文人美學(xué)思想的影響，令明式家具更顯現(xiàn)“清水出芙蓉”一般的明快與高雅。明式圈椅啟示我們，寓美于適用功能是打開家具藝術(shù)眾妙之門的鑰匙。